{"id":238,"date":"2020-10-19T16:59:11","date_gmt":"2020-10-19T16:59:11","guid":{"rendered":"http:\/\/anibalzorrilla.musica.ar\/?page_id=238"},"modified":"2020-10-19T18:41:01","modified_gmt":"2020-10-19T18:41:01","slug":"estilo-de-la-sensibilidad","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/anibalzorrilla.musica.ar\/index.php\/estilo-de-la-sensibilidad\/","title":{"rendered":"Estilo de la sensibilidad"},"content":{"rendered":"\n

Al mismo tiempo que ocurr\u00eda la generalizaci\u00f3n del estilo galante, consecuencia directa de la influencia de la cultura francesa en Europa, en el norte de Alemania principalmente en Berl\u00edn se desarroll\u00f3 otro estilo que com\u00fanmente se denomina estilo de la sensibilidad, empfindsamer Stil<\/em>. Es un estilo en el que la emoci\u00f3n se valora por encima de cualquier otra consideraci\u00f3n, y en el que se requiere, tanto por parte del int\u00e9rprete como del oyente, una susceptibilidad poco habitual ante la respuesta emocional. Aunque este estilo se ha considerado como una variaci\u00f3n local del estilo galante y comparte algunos ideales t\u00edpicos de la \u00e9poca con \u00e9l, las diferencias en la pr\u00e1ctica son tan grandes y la distancia entre los planteos est\u00e9ticos es tan amplia que es necesario considerarlos fen\u00f3menos separados.<\/p>\n\n\n\n

El estilo de la sensibilidad fue particularmente \u00edntimo, nunca apel\u00f3 al gran p\u00fablico del estilo galante ni quiso estar a la \u00faltima moda. Era un estilo personal, subjetivo, exc\u00e9ntrico, de melod\u00edas angulares, de vac\u00edos r\u00edtmicos y rarezas m\u00e9tricas, lleno de acontecimientos inesperados y singulares. No estaba destinado a una funci\u00f3n particular o a un medio determinado. Sin embargo debido a que la \u00f3pera y la sinfon\u00eda raras veces permit\u00eda la concentraci\u00f3n exclusiva en el contenido de la m\u00fasica, que es una exigencia del estilo de la sensibilidad, su expresi\u00f3n m\u00e1s acabada se encuentra en la sonata y otros g\u00e9neros de m\u00fasica para teclado.<\/p>\n\n\n\n

Los compositores que escribieron en este estilo conservaron una total flexibilidad de fraseo de forma que si algunas veces recurr\u00edan al lenguaje del estilo galante, disfrutaban enlazando melod\u00edas m\u00e1s largas, a menudo de seis compases de duraci\u00f3n o a veces de ocho. Creaban contrastes m\u00e9tricos haciendo que a veces el comienzo de una frase sonara ambiguo en contraste con la continuaci\u00f3n bien definidas.<\/p>\n\n\n\n

El estilo galante persegu\u00eda una cualidad graciosa que forma parte de la visi\u00f3n del mundo amanerado del siglo XVIII. Pas\u00f3 a la historia como un arte superficial, en apariencia, y debido a que el objeto de la m\u00fasica eran las emociones el estilo galante no pod\u00eda rechazarlas, pero su abanico expresivo se limitaba a aquellas emociones que pod\u00edan presentarse al p\u00fablico de forma directa o bien a aquellas que estaban de moda. Los partidarios del estilo o de la sensibilidad pose\u00edan todos los refinamientos de la galanter\u00eda, pero su inclinaci\u00f3n natural era la expansi\u00f3n de los recursos musicales y el desarrollo del poder expresivo de la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

En esta p\u00e1gina<\/a> presento el an\u00e1lisis que hace Philip Downs de la Sonata en Si Bemol Mayor de Jiri Benda, donde se detallan algunos de estos elementos. <\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n presento una lista de compositores del empfindsamer Stil<\/em>. Hay que tomar en cuenta que estos compositores escribieron muchas obras en otros estilos, ya que el estilo de la sensibilidad ten\u00eda en ese momento una localizaci\u00f3n geogr\u00e1fica y un p\u00fablico bastante espec\u00edfico y limitado. A pesar de esta difusi\u00f3n m\u00e1s limitada tuvo una influencia muy importante en el estilo del Sturm und Drang<\/em> y m\u00e1s tarde en los grandes compositores vieneses, sobre todo en Beethoven.<\/p>\n\n\n\n